Manoel Cordeiro e a música paraense

 

No dicionário de Aurélio Buarque de Holanda o verbete é categórico: brega é aquilo de qualidade inferior, um adjetivo que está aí pronto para ser usado toda vez em que se considerar algo de mau gosto ou sem refinamento. Mas no norte e no nordeste do Brasil, brega não é nada disso. “Não ligamos muito para essa conotação negativa porque para a gente brega é um jeito de dançar muito legal. É uma música animadinha que é só tocar que a gente sai dançando”, redefine Manoel Cordeiro, um dos expoentes da música do Pará.

E que nos perdoe a família Buarque de Holanda, mas o Cordeiro provavelmente é mais qualificado pra falar sobre o assunto. O filho do maestro Manoel, Felipe Cordeiro, que em 2011 lançou o CD “Kitsch Pop Cult”, é referência da atual cena musical do estado paraoara. Manoel é um caso à parte. Ele estava lá quando Pinduca começou a dar uma forma à lambada e quando Alípio Martins e Beto Barbosa divulgaram o ritmo para todo o Brasil.

O músico conta que no começo brega era um lugar, geralmente na periferia da cidade, bem popular, onde aconteciam festas com a trilha sonora baseada em ritmos caribenhos, como kúmbias, merengues e rumpas. Até hoje é assim, quando toca uma canção brega ou um carimbó e o cara não sabe dançar, ele corre o risco de perder a moça.

Manoel, particularmente, participou mais dos trabalhos de Alípio Martins e Beto Barbosa. Se Pinduca tinha influência das kúmbias da Bolívia, Alípio pesquisava mais os sons da Guiana Francesa, enquanto Barbosa tinha clara influência do samba. mas tudo tinha o carimbo pelo meio.

Vindo de uma formação de violão clássico e de MPB, Manoel Cordeiro, só começou a se envolver mesmo com a produção da lambada no início dos anos 1980. Ele montou uma equipe de estúdio, usada por cantores que queriam gravar um disco, mas não tinham banda. “Era eu e mais três músicos, o Júnior na bateria, o Neca no contrabaixo e o maior guitarrista que eu já vi tocar na minha vida, Evandro Barata, meu irmão, mas não é porque é meu irmão não, é porque ele tocava mesmo. Afirma o maestro. E finaliza dizendo que hoje a música brasileira está tendo a cara da Amazônia, invadindo o país e mostrando esse novo som e ritmos que são desconhecidos ou novos para muitos.

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